sábado, 28 de febrero de 2015

UN DETECTIVE DEL ESPACIO-TIEMPO


La primera colaboración de Oesterheld y Breccia no fue la serie Sherlock Time, pero fue en ella donde por primera vez se emplearon a fondo en la creación de un modelo de historieta que revolucionaría el medio en la Argentina y en el resto del mundo.

La claves para ello eran: entender la aventura era un campo mil veces arado y mil veces recogido, pero no agotado, y había que abrir nuevas vías de relato. El héroe ya no era apolíneo, era un tipo duro, enigmático, dado a la lectura e introspectivo. Los ambientes se habían vuelto oscuros, opresivos, claustrofóbicos.

Con Sherlock Time comenzó a soplar un nuevo aire para la historieta. Un aire frío...

No los recuerda Jordi Juanmartí con esta acertada reseña:

SHERLOCK TIME: HISTORIAS DE SOMBRAS Y LUCES EN EL ENCUENTRO DE DOS MAESTROS

Tebeosfera. Tiempo de historietas.

jueves, 26 de febrero de 2015

EL HORROR INFORME


Cuando leemos a Lovecraft por primera vez, la emoción que se experimenta es asfixiante. Surge una congoja del centro del pecho que va invadiendo los sentidos y termina embotándolos. A veces queremos huir del libro, pero sus monstruos nos siguen atrayendo.

Cuando vemos las viñetas de Breccia, "el viejo", por primera vez, y comprendemos que en esos amasijos de gris hay seres retorciéndose, vida que está inmóvil y muerta pero que renace con nuestra mirada, se experimenta una emoción liberadora. Brota un optimismo desde dentro que nos deleita porque hemos conferido sentido o hilvanado relato.

Con la mezcla de Breccia y Lovecraft es difícil definir qué ocurre. Porque sobre los mitos alimentados por el de Providence se atrevieron dos Breccias, padre e hijo, con resultados distintos.  El padre dibujó el horror informe del de Providence dotándole de vida pero no de rostro y el hijo, Enrique, recogió el testigo para hacer más palpable y físico lo imaginado por el escritor. Uno desde la abstracción, otro desde lo figurativo, reprodujeron la agonía del horror arrastrándose de viñeta en viñeta de forma excepcional.

Norman Fernández nos habla de ambos, sin necesidad de invitarnos a escoger, en un artículo que recuperamos con el título:

BRECCIA-LOVECRAFT, LOVECRAFT-BRECCIA. DOBLES PAREJAS

Tebeosfera. Clásicos de miedo.

lunes, 23 de febrero de 2015

EL ETERNO PASADO DE MORT CINDER


«Llegó a mí franqueando una puerta.
No una puerta como todas, de esas que te traen el sol de la calle o te juntan con la gente o te cierran con llave el mundo.
La puerta que abrió Mort Cinder para llegar hasta mí fue una tumba.»
Así comenzaba el último texto que Oesterheld entregó a Breccia para intentar reanudar la obra Mort Cinder, una de las cimas de la historieta mundial de todos los tiempos.
Un texto cargado de alusiones, porque esta historieta sobre la crueldad del tiempo y la miseria humana había sido ejecutada mientras la muerte rondaba a la esposa de Breccia y cuando la indigencia se había instalado en su hogar.
Oesterheld fue secuestrado y asesinado por la dictadura argentina. Breccia jamás llegó a terminar Mort Cinder. Y el texto terminaba así:
«Mort Cinder es quizá esa vida que quedó incrustada en la materia inerte (nunca diré muerta) de las cosas.
Y digo quizá porque ni yo, que viví tanto con él, sabría decir quién es Mort Cinder.»
Pedro F. Navarro intenta describírnoslo en este estupendo artículo:

MORT CINDER: EL PASADO RESPIRA

Tebeosfera. Joyas recuperadas.

jueves, 19 de febrero de 2015

TODO BRECCIA


Juan Agustí, enamorado de la gran historieta de todos los tiempos, ha recalado en la figura de Alberto Breccia para detenerse y deleitarse con su biografía. Todos conocemos la figura de "el viejo" y más o menos recordamos los hitos importantes de su trayectoria como autor, pero con este concienzudo repaso a su vida y obra, Agustí nos refresca la memoria y nos dispone a reconocer al genio. Conocer y reconocer no es la misma cosa, y con esta biografía cumplimos con lo primero y llegamos a lo segundo: al reconocimiento de un autor que, a fuer de reflexionar cada viñeta, dio pasos de gigante en la concepción del cómic como un medio abierto a la experimentación formal y plástica.

Lean sin dilación:

EL TEBEO HUMANISTA DE ALBERTO BRECCIA

Tebeosfera. Humanizando datos.

lunes, 16 de febrero de 2015

PERRAMUS. LA SONRISA DESDENTADA


Carlos Reyes G. consideró, cuando abordó el estudio del estilo gráfico de Alberto Breccia, que la obra Perramus, en la que volcó lo mejor de su saber hacer, merecía un estudio meticuloso y aparte. En el presente documento (segunda parte de su largo ensayo sobre el autor) profundiza este investigador chileno en esta obra, recargada de grises y brochazos amargos, que retrata una Argentina hundida y triste en un momento en el que los militares ya se iban y se adivinaba una nueva esperanza. Aunque, simbólica. Como decía Sasturain, en aquel final, sentido y destino se habían convertido en anagramas, y la convocatoria de la aventura solo podía musitarse.

BRECCIA. EL TRAZO REVOLUCIONARIO (SEGUNDA PARTE)

Tebeosfera. Fragmentos de esperanza.

viernes, 13 de febrero de 2015

CORTO MALTÉS, ARGENTINO, FRANCÉS, ITALIANO... ¡Y ESPAÑOL!


Una de las noticias más sonadas del año 2014 fue el anuncio de que dos españoles iban a continuar la saga de Corto Maltés (el inmortal personaje de Hugo Pratt) a partir de 2015: Juan Díaz Canales y Rubén Pellejero. Estos dos profesionales de la historieta, sobradamente bregados en los mercados internacionales y de carreras bien conocidas por su calidad y solvencia, forman un equipo magnífico para afrontar la tarea de proseguir con la serie nacida en Francia pero con alma veneciana.

Con motivo de la celebración de las Jornadas Comiqueras en FNAC Callao en 2014, el incombustible divulgador Jordi Ojeda mantuvo una intensa entrevista con ambos autores, la primera que concedían con tal profundidad, en la cual hablaron largo y tendido sobre el proyecto. Tebeosfera se complace de ofrecer la transcripción de esa entrevista como un documento exclusivo y de gran interés para todos los aficionados al cómic, los de antaño y los de ahora.

ENCUENTRO CON CANALES Y PELLEJERO, AUTORES DE CORTO MALTÉS

Tebeosfera. Documentos intensos.



jueves, 12 de febrero de 2015

BRECCIA. EL CRECIMIENTO DE UN AUTOR


El docente de la historieta, investigador y guionista Carlos Reyes G. ha dedicado un gran y emocionado esfuerzo a estudiar la trayectoria de Alberto Breccia, a quien define como el más grande de los artistas sudamericanos del cómic. En este trabajo se habla de Breccia como un descubridor, como un pionero de la innovación plástica de la historieta, de todo un revolucionario que logró impostar estilos y fórmulas rompedoras en una industria a veces reticente a la renovación.

Se trata de un texto en dos partes que debía haber aparecido en 2009 en la Revista Latinoamericana de Estudios sobre la Historieta, pero que quedo inédito en su momento debido al cierre de la revista motivado por la escasez de papel:

BRECCIA. EL TRAZO REVOLUCIONARIO (primera parte)

Tebeosfera. La revolución viñeta a viñeta.

lunes, 9 de febrero de 2015

BRECCIA INÉDITO


En 1990, con motivo de la producción de dos series documentales sobre historieta, el estudioso y premiado guionista Antonio Altarriba entrevistó al gigantesco artista Alberto Breccia. De las casi tres horas de conversación apenas se aprovecharon 15 minutos, quedando el resto inédito hasta la fecha.

Puede parecer un documento antiguo porque nos separan 25 años desde su confección, pero no lo es; es un testimonio que demuestra que Breccia es intemporal, sin cabida en mercados concretos pero sobrevolándolos todos. Un maestro que sigue demandando el reconocimiento unánime.

MORT BRECCIA. EL AUTOR QUE SIEMPRE RENACE


Tebeosfera. Historieta eterna.

sábado, 31 de enero de 2015

HISTORIAS DE LA VIOLENCIA POLÍTICA EN PERÚ


El periodo más oscuro y sangriento de la historia de Perú fue el final del siglo XX. Rupay, un tebeo de Rossel, Villar y Cossio, puso en imágenes un conflicto salvaje con viñetas de apariencia xilográfica, lo que reforzaba su aspiración de crónica.

El investigador peruano Aarón Verona reseña este cómic para mostrarnos un pedazo de memoria de su país que todos queremos olvidar pero que todos deberíamos tener siempre presente.


Tebeosfera. Violencia en viñetas.

lunes, 26 de enero de 2015

HACIA UNA HISTORIETA POPULAR



Alfredo Villar, guionista de cómics, profundiza en este artículo sobre la tragedia peruana que se desató entre 1980 y 2000, un conflicto armado entre Gobierno y disidentes que devino guerra civil, desangrando el país. 
La factura de estas historietas, resueltas con rudeza con un estilo entre el reportaje periodístico y el relato histórico, muestra una realidad que todos quisieron olvidar y que mediante el cómic alcanza un público que los que suelen escribir la historia no encuentran en sus anales de forma tan explícita.


Tebeosfera. Verdades dibujadas.

jueves, 22 de enero de 2015

HISTORIETAS SOBRE TERRORISMO EN PERÚ



Vivimos atemorizados por el terrorismo. Las desigualdades sociales o el reparto de riqueza han empujado desde siempre a unos hombres contra otros y los que carecemos de armas temblamos ante los que las portan. Mucho es el ruido que se ha generado a raíz de los que opinan que unos dibujos ofenden a un dios, pero la raíz de todo el odio que emana del integrismo o del fundamentalismo se halla en el hartazgo de ser pobres o de ser siervos.

En Perú nació Sendero Luminoso en 1980, una organización terrorista de afiliación maoísta que ha mostrado una crueldad extrema contra todos los estamentos del pueblo peruano. El problema es que su jurado enemigo, el Gobierno, operaba de igual modo. Tanta violencia no podía quedar oculta en los pliegues de la historia y algunos dibujantes recogieron testimonios en historietas verdaderamente crudas. El doctor en literatura en El Paso Pedro Pérez del Solar ha repasado esos cómics en un impresionante documento que asusta tanto por su calidad como por su contenido.

HISTORIETAS SOBRE TERRORISMO EN PERÚ

Tebeosfera. Historietas vestidas de memoria.

lunes, 19 de enero de 2015

LA PISTA MEXICANA


Terminamos nuestro recorrido sobre los orígenes de la historieta en algunos países de latinoamérica con tres textos del sociólogo Hugo Arturo Cardoso Vargas que contribuyen a un mejor conocimiento de la historia y la prehistoria del medio en México.


El relato de Rosa y Federico, una novela de amoríos del siglo XIX, sirvió para inaugurar la historieta en su país en 1869, una fecha muy temprana. Por elemental que fuera su resolución o simple que fuese su argumento y desarrollo, esta obra publicada en La Ilustración Potosina marca el arranque de la historieta mexicana en un momento en el que los hallazgos europeos en este tipo de narración se están extendiendo por toda América.

LA PRIMERA NOVELA ILUSTRADA MEXICANA


El responsable de esta primitiva historieta fue el pionero mexicano José María Villasana, un prolífico litógrafo, caricaturista, periodista e impresor que transitó entre la sátira política y la crítica social:

JOSÉ MARÍA VILLASANA, PRECURSOR DE LA HISTORIETA MEXICANA

Finalmente, recuperamos un documento más reciente del mismo autor donde se analiza una de las aleluyas que ejemplifican la transición de la prensa ilustrada y satírica hacia la historieta:

UN HÉROE DE HISTORIETA: ANTONIO LÓPEZ DE SANTA ANNA

Tebeosfera. Pioneros por el mundo.